楓 橋 夜 泊
張 繼 ，湖北襄陽人。
唐玄宗天寶十二年（753）登進士第。
曾漫遊吳越，與皇甫冉、劉長卿等友善唱和。
代宗大曆（766—779）末年，卒于江西洪州。
其詩自然流利，清韻悠遠，多道風禪韻。
楓橋夜泊
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
夜半鐘聲到客船。
【賞析】
這是一首歷代描寫夜半鐘聲的詩作中，
最為成功的佳作，是屈指可數的歷史名篇。
首二句運用鋪陳的手法，
通過對落月、啼烏、霜天、江楓、漁火五種或明或暗、
或近或遠、或動或靜等景物的描寫，烘托出「愁眠」二字。
一位舟中人，懷著細縈輕纏的旅愁，輾轉難眠，
就在這時，在這難消的永夜、寂寥的靜夜中，
鐘聲娓娓步來，充滿了他的耳鼓，滌蕩著他清冷的心，
把他連同他周圍的一切都帶入疏遠、空闊的渺遠境界中。
在他耳目一新之際，
他想起那鐘聲許是來自城外的寒山寺吧！
啊，我現在置身於風流俊逸的古城姑蘇，
聽到的是古刹寒山寺綿綿不絕的清音。
於是在他的周遭，一切都飄灑著風流的清韻，
一切都點染著歷史的回味。
就連先前那一個不怎麼了得的「愁」，也顯得彌足珍貴，
融匯進夜半的鐘聲中，滲流進歷史的長河中，
浸潤在宗教的超脫裏。
通過對落月、啼烏、霜天、江楓、漁火五種或明或暗、
或近或遠、或動或靜等景物的描寫，烘托出「愁眠」二字。
一位舟中人，懷著細縈輕纏的旅愁，輾轉難眠，
就在這時，在這難消的永夜、寂寥的靜夜中，
鐘聲娓娓步來，充滿了他的耳鼓，滌蕩著他清冷的心，
把他連同他周圍的一切都帶入疏遠、空闊的渺遠境界中。
在他耳目一新之際，
他想起那鐘聲許是來自城外的寒山寺吧！
啊，我現在置身於風流俊逸的古城姑蘇，
聽到的是古刹寒山寺綿綿不絕的清音。
於是在他的周遭，一切都飄灑著風流的清韻，
一切都點染著歷史的回味。
就連先前那一個不怎麼了得的「愁」，也顯得彌足珍貴，
融匯進夜半的鐘聲中，滲流進歷史的長河中，
浸潤在宗教的超脫裏。
後兩句白描式的小句子，卻是全詩的詩眼，
作者也在此打開了第三只眼，留下了千古絕唱。
縱觀詩壇，描繪夜半鐘聲之詩，無一能出其右者。
作者也在此打開了第三只眼，留下了千古絕唱。
縱觀詩壇，描繪夜半鐘聲之詩，無一能出其右者。
全詩由聞鐘而引發感慨。
先寫詩人之清靜閒適，夜臥小歇；
復寫環境之清寒虛潔。
此時鐘聲浩蕩恍若自天際而來，
「前聲既春容，後聲復晃蕩。
聽之如可見，尋之定無像」，這四句最是神到之筆。
前聲、後聲二句，給人以透不過氣來的壓抑窒息之感，
而聽之、尋之，又顯得那般輕靈，甚或有些許稚氣，
顯示了一位藝術家心靈世界裏特有的童貞與性靈。
語既平實，意性醇濃，實為難得之作。
http://read.goodweb.cn/news/news_more.asp?lm2=1522
先寫詩人之清靜閒適，夜臥小歇；
復寫環境之清寒虛潔。
此時鐘聲浩蕩恍若自天際而來，
「前聲既春容，後聲復晃蕩。
聽之如可見，尋之定無像」，這四句最是神到之筆。
前聲、後聲二句，給人以透不過氣來的壓抑窒息之感，
而聽之、尋之，又顯得那般輕靈，甚或有些許稚氣，
顯示了一位藝術家心靈世界裏特有的童貞與性靈。
語既平實，意性醇濃，實為難得之作。
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